文／林福益
「你愛我，我迷戀他，我利用你，你懷恨我」堆疊出的迷人情節
《惡人》，初看書名只直覺這是一本跟壞人有關的書，而且恐怕是自己看了就會恨之咬牙、破口大罵的那種奸惡之人。原本就是吉田修一書迷的我，還不解為何他的寫作觸角會延伸到直指人性黑暗面的內容時，讀完後終於豁然開朗，為什麼這本《惡人》，會是作者本人坦言出道十年以來的代表作。
一本被定位在結合犯罪、推理、純愛元素的小說，究竟與「惡人」有什麼關聯？這促使我好奇地翻開這本書。故事的一開始就以一位妙齡保險女業務員之死，揭開序幕。「她想見誰？」這確實是一個簡單到不行的開頭，但這樣的殺人事件卻隱藏著不同於一般推理小說的設陷構阱，牽扯的也不只是加害人與被害人雙方之間的愛恨糾葛，而是絲絲牽連環扣著兩個家庭不同背景、互動的深層感情描繪，與這件命案帶來的震驚與衝擊。
故事中的主角都是寂寞靈魂下的奴隸，一心想掙脫孤單的折磨與禁錮，兀自在唯一能尋求微小希望的網路世界中，期盼真愛幸福降臨，為自己的生命找到依靠的彼岸。但在人類內心深處不可知的欲求下，看似平淡可得的愛情，卻是架構在現實價值的權衡矛盾之中。一段你愛我，我迷戀他，我利用你，你懷恨我的種種複雜情愫裡，堆疊出《惡人》這本書的迷人情節。
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文／陳蕙慧
時隔兩年，當吉田修一坐在我面前時，我已然能施施然地凝視著他，如欣賞一件美好的事物。
黑色與藍色。這是他給我的整體的印象。
桌上擺滿了各式各樣的傳統台式家庭料理，台灣金牌啤酒斟滿了酒杯，還有一瓶紅酒也開了。依舊是歡聲喧鬧的永康街巷弄裡某家小店，我們原班人馬：WJ、小獅、我，一起在冬夜裡以老友相聚的喜悅之情迎接他。
兩年前的這個時候，我剛接手麥田，充滿了挑戰的活力，當然還有對未知的茫然；而此際，經過了大大小小的戰役，關於吉田修一在麥田的作品集，除了先後出版了新書《長崎亂樂坂》、《最後的兒子》、《地標》，又在2008年11月一年一度麥田於誠品的大型書展活動以重點書推出了他出道10年的代表作《惡人》。
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推薦人：張大春（作家）
《惡人》是我過去十年來讀過最好看的小說之一，我甚至讀到哭了出來。
吉田是純文學大獎「芥川賞」出身，《惡人》卻是走大眾路線的本格派推理小說。《惡人》擁有一切推理小說的元素，它有詭計、有陰謀，還有點故弄玄虛，吉田卻把這些元素拉高到人性的層次，模糊了大眾小說與純文學的界線。
《惡人》一開始就把謎底告訴你，卻一步步顛覆、翻新讀者的預設，像拼圖般一塊塊拼出真相的全貌，又像洋蔥一樣，一層層剝開、看到事件不同的層次與意義。
《惡人》讓我想起安伯托‧艾可的《玫瑰的名字》。「玫瑰」中的盲眼老修士「Jorge」，名字取自詩人波赫士，象徵作者對波赫士的致敬。《惡人》中有個角色「增尾圭吾」，應是吉田向推理大師東野圭吾致敬之作。東野最近剛搬上銀幕的《嫌疑犯Ｘ的獻身》，跟《惡人》一樣都是深刻討論人性的推理小說。
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文／成英姝
最近常談到日本文學的純文學與大眾文學分野消失的問題，只要聊到芥川賞與直木賞的得獎者每每令人意外，好像應該顛倒過來似的，大家都立刻猛點頭有同感。與其去討論芥川賞的評審拚命往大眾口味靠攏，而直木賞的評審又努力拉抬通俗小說的藝術價值，不如看看日本文學市場上每年出版的大量叫好叫座的新書，其好看、趣味、故事的吸引人以及反映社會問題的深入、細節追求的謹慎、各種環節的細膩，要兼顧小說的通俗閱讀娛樂和人文藝術價值，兩者達到等量高度，是很難的事情，但其中傑出的作品，在追求這種中道上交出的高度，還超過往兩極化發展的作品。
認真說來吉田修一不能算是求作品兼具人文厚度和通俗性的作者，而是有點擺盪的傾向。我認為吉田有很好的創作本能，與其說他某些作品的通俗傾斜是出於市場嗅覺，倒不如說他對一般大眾的社會人際關係敏感。
吉田早期的作品在我眼裡，是天才型的創作。
吉田的短篇小說，幾乎每一篇都可以拿來當作小說創作教學的示範教材，無論是小說的結構、意圖，文字塑造的氛圍，經營細節的方法，都是極佳範例。尤其對初寫作的人來說，解釋何謂「細節」與用「細節來傳達真實性」是最頭痛的了，但吉田修一可說是這方面的天才；應該說，這個手法是吉田修一作品的特色，而吉田修一對特定階層之人的日常生活之寫實觀察有獨到的眼光跟感受力，讓人看了會有「這傢伙什麼東西在他眼裡都能變成小說」的感覺，能這樣寫小說，讓人佩服之餘，甚至有點嫉妒呀！
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《惡人》為日本作家吉田修一首度嘗試書寫推理風格的作品，以九州為舞台的犯罪事件，從一名被棄屍於國道旁的女保險業務員述起，藉由時興的手機交友網站為媒介，發展出一部線索繁複交織的多聲帶小說。
善於觀察城市眾生、細膩摹寫身體細節與性格、傾倒出人們內裡罪惡念頭──吉田修一捏製的人物，並不特別服務推理線索，甚至先行揭穿兇手面目，使故事在幽微的辯證中，用各式第一人稱喧譁表現出角色們個別的軟弱，再一步步誘引讀者自行判決善惡。慣讀吉田修一作品者，應可在此書中讀見諸多熟悉元素：勞動者的生活與愁悶、平凡OL的愛與執著、家族間的冷漠與繫絆、日本社會薄脆的人際危局……就像是小說技術的總整理，吉田修一高明地發揮敘事能力，又一次使我們陷入思緒的為難，不知道是否當闔上書頁，走進現實，我們也將成為另一名被邂逅的惡人。（Seiko Matsuda）
──原文刊載於2008.11.18《自由副刊》
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《惡人》將一宗看似簡單的兇案轉換為角色的立體演出，越是激動我心裡也越是明白，善惡並無法簡單地一分為二的，沒有絕對的善，亦或絕對之惡。
文／博客來‧幾存
通常我們是怎麼認識故事裡的角色的？通常我們是怎麼解讀新聞上的兇案的？
「這一天，住在長崎市郊外的青年土木工人，因勒殺住在福岡市內的保險業務員石橋佳乃並涉嫌棄屍，而遭到長崎縣警方逮捕。」
多數的情況下，我們會從這樣一個陳述事實的句子開始，用有限的資訊拼湊出事發可能的動機、揣想兇手的殘忍、感嘆被害者的犧牲。然而，這些人的人生並不只存在於「他殺了她、她死了」的這個瞬間而已。
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《惡人》是一部以九州為舞台的犯罪小說，在日本《朝日新聞》連載了約一年的時間。
在地方都市生活的小人物（加害者、被害者以及他們的家人與友人）捲入某起事件的過程中，我像輕掬飄水般描述他們竭盡全力訴說的謊言（聲音）。
出道十年，我可以很有自信地說：「這是我到目前為止的代表作。」
衷心希望有更多的台灣讀者來讀這部《惡人》。
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《哀歌》成英姝、《西夏旅館》駱以軍、《除以一》孫梓評、《六號出口》林育賢、《字解日本》茂呂美耶、《舌行家族》臥斧、中興大學臺灣文學所助理教授 陳國偉、文藝評論家 曲辰／感動推薦
作家 駱以軍──
好看。流暢。精準。
譬如《大逃殺》拉出一切面，追蹤，微描其中一組男女的身世縱深、人格暗影，以及即使成年，疲憊挨塞進龐大的都會巨獸腹腔裡，仍如此悲傷、孤獨、無愛的青少年橡皮靈魂。厲害的是在如同倒轉的沙漏時間，吉田修一像快棋手，像哨音響前優美弧線的三分球出手，整個故事毫無贅筆，讓這殺人悲劇如歌行板，如一首詩那樣華麗而簡潔。
日本文化達人 茂呂美耶──
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這天早上，沙里趕到博多車站前的博多營業處上班時，差點趕不上八點半開始的朝會。營業處距離「費莉博多」直線距離約一公里，沙里總是騎腳踏車上下班，不過這天早上她來到公寓的停車場，正要跨上腳踏車的時候，平常搭地下鐵去城南營業處上班的真子叫住她說：「我今天有事要去博多營業處。」於是兩人一起搭乘地鐵到公司。
前往車站的途中，沙里問道：「對了，佳乃有沒有聯絡妳？」
「佳乃？她沒回來嗎？」
真子還是老樣子，以溫吞的口吻反問。
「她沒打我的手機。」
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三人走向車站的途中，佳乃把增尾圭吾幾天前寄給她的電子郵件拿給沙里和真子看。
環球影城！我也想去！可是過年的時候人一定很多。好吧，我要去睡了，晚安。
沙里和真子輪流讀完信之後，同樣輪流羨慕萬分似地嘆息。
「欸，他這是不是在邀妳一起去環球影城啊？」
可能是骨子裡相當直爽，真子讀完郵件後，羨慕地對佳乃說。「是嗎？」佳乃曖昧地微笑，於是這次換沙里插嘴了：「妳主動邀約的話，增尾一定不會拒絕的。」
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