「你愛我，我迷戀他，我利用你，你懷恨我」堆疊出的迷人情節
《惡人》，初看書名只直覺這是一本跟壞人有關的書，而且恐怕是自己看了就會恨之咬牙、破口大罵的那種奸惡之人。原本就是吉田修一書迷的我，還不解為何他的寫作觸角會延伸到直指人性黑暗面的內容時，讀完後終於豁然開朗，為什麼這本《惡人》，會是作者本人坦言出道十年以來的代表作。
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時隔兩年，當吉田修一坐在我面前時，我已然能施施然地凝視著他，如欣賞一件美好的事物。
黑色與藍色。這是他給我的整體的印象。
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《惡人》是我過去十年來讀過最好看的小說之一，我甚至讀到哭了出來。
吉田是純文學大獎「芥川賞」出身，《惡人》卻是走大眾路線的本格派推理小說。《惡人》擁有一切推理小說的元素，它有詭計、有陰謀，還有點故弄玄虛，吉田卻把這些元素拉高到人性的層次，模糊了大眾小說與純文學的界線。
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文／成英姝
最近常談到日本文學的純文學與大眾文學分野消失的問題，只要聊到芥川賞與直木賞的得獎者每每令人意外，好像應該顛倒過來似的，大家都立刻猛點頭有同感。與其去討論芥川賞的評審拚命往大眾口味靠攏，而直木賞的評審又努力拉抬通俗小說的藝術價值，不如看看日本文學市場上每年出版的大量叫好叫座的新書，其好看、趣味、故事的吸引人以及反映社會問題的深入、細節追求的謹慎、各種環節的細膩，要兼顧小說的通俗閱讀娛樂和人文藝術價值，兩者達到等量高度，是很難的事情，但其中傑出的作品，在追求這種中道上交出的高度，還超過往兩極化發展的作品。
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善於觀察城市眾生、細膩摹寫身體細節與性格、傾倒出人們內裡罪惡念頭──吉田修一捏製的人物，並不特別服務推理線索，甚至先行揭穿兇手面目，使故事在幽微的辯證中，用各式第一人稱喧譁表現出角色們個別的軟弱，再一步步誘引讀者自行判決善惡。慣讀吉田修一作品者，應可在此書中讀見諸多熟悉元素：勞動者的生活與愁悶、平凡OL的愛與執著、家族間的冷漠與繫絆、日本社會薄脆的人際危局……就像是小說技術的總整理，吉田修一高明地發揮敘事能力，又一次使我們陷入思緒的為難，不知道是否當闔上書頁，走進現實，我們也將成為另一名被邂逅的惡人。（Seiko Matsuda）
──原文刊載於2008.11.18《自由副刊》
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《惡人》將一宗看似簡單的兇案轉換為角色的立體演出，越是激動我心裡也越是明白，善惡並無法簡單地一分為二的，沒有絕對的善，亦或絕對之惡。
文／博客來‧幾存
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《惡人》是一部以九州為舞台的犯罪小說，在日本《朝日新聞》連載了約一年的時間。
在地方都市生活的小人物（加害者、被害者以及他們的家人與友人）捲入某起事件的過程中，我像輕掬飄水般描述他們竭盡全力訴說的謊言（聲音）。
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《哀歌》成英姝、《西夏旅館》駱以軍、《除以一》孫梓評、《六號出口》林育賢、《字解日本》茂呂美耶、《舌行家族》臥斧、中興大學臺灣文學所助理教授 陳國偉、文藝評論家 曲辰／感動推薦
作家 駱以軍──
好看。流暢。精準。
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前往車站的途中，沙里問道：「對了，佳乃有沒有聯絡妳？」
「佳乃？她沒回來嗎？」
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環球影城！我也想去！可是過年的時候人一定很多。好吧，我要去睡了，晚安。
沙里和真子輪流讀完信之後，同樣輪流羨慕萬分似地嘆息。
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這起事件發生在九州難得積雪的日子，三瀨嶺被封鎖的隆冬夜晚。
◇
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2008年10月30日，在台上市！
究竟因寂寞產生的愛，是否能相信至死不渝？
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一九七O年代後期，村上龍、村上春樹等人的創作吸收大量美國文化的養分，開創了有別於日本傳統文學路線的『普普文學』，蔚為風潮。八O年代，高橋源一郎承襲此一路線，其處女作《再見了，強盜們》曾被喻為普普文學的最高傑作。時至今日，『普普文學』風潮仍在延續，保坂和志、阿部和重以及吉田修一就是其中非常具有代表性的作家。
麥田從二○○三年，推出吉田修一於二○○二年獲得芥川賞的得獎作品《公園生活》後，持續以作品集的形式，來推薦給台灣讀者，這位被譽為日本『普普文學』的新星作家。
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收錄在《最後的兒子》裡的短篇小說，對我皆是充滿回憶的作品。
〈Water〉是有生以來第一次執筆創作的小說，幾年前我也親自將此作改拍了短片。
〈最後的兒子〉則是以作家身分正式出道的作品，也大大地改變了我的人生。
]]>文／孫梓評
香港填詞人周耀輝一首獻給尚．考克多（Jean Cocteau, 1889-1963）的歌〈給你〉裡寫到，「給世上搖搖欲墜的我／給一切明明是對的錯」，彷彿恰好可以用來總結吉田修一這冊處女作《最後的兒子》。三個中、短篇故事，發表於1997-1999年間，同名作品〈最後的兒子〉獲1997年日本文學界新人賞、芥川賞後補。有趣的是，時間經過，吉田修一將與松浦壽輝等人共同擔任2008年「文學界新人賞」評審。此時回頭閱讀他初顯身手的作品，頗生一絲後見之明的趣味。
被譽為與山田詠美一樣，同時跨足嚴肅文學與大眾文學的吉田修一，其作品確也露出這兩種表情：除了慣性在小說裡試探原鄉長崎（《長崎亂樂坂》、《七月二十四日大道》），也常疏離地書寫異鄉東京（《同棲生活》、《公園生活》、《東京灣景》、《地標》），吉田修一筆下的鏡頭冷暖兼具，既能夠近身拍出情感的搏動，亦能走遠，到一等距之處，冷眼觀察世間百態。這幾年他的中譯本有系統地問世，都不是什麼厚重的巨著，但在書店的平台上，相較於其他被熱力炒作的翻譯書，他的作品看似輕薄，卻不失深廣，側身於大量被翻譯、引介到台灣，而終究面目模糊、口氣相仿的日本作家之中，吉田修一也始終有別於他人。
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「パークライフ」
公園のベンチに座っていると、どんな風景が見えるのか……。
それが知りたくて、この小説を書きました。
舞台は東京日比谷公園。オフィス街に囲まれた美しい場所です。
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因為吉田修一，我在東京發生過一段特殊的經歷。
兩年前一個晴朗的秋日午後，我在東京的某間書店裡，尋找吉田修一的《公園生活》。與其說是想試讀這部小說的原文，不如說買下來當作紀念的意義比較大。因為這是我第一本閱讀的吉田修一的書。從這部小說開始，往後只要市面上一出現他新發行的中譯本，我一定將其列為閱讀名單中的第一順位。
]]>作家 村上龍、阮慶岳 激賞推薦！
關東平野中央、開發建設中的大宮之地上，樓高三十五層的螺旋大樓直挺勃立其間。
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